先说结论吧，我不喜欢《回魂计(jì)》，跟市面上绝大多数男性创作者主导的女性(nǚ xìng)题材有同样的问题：对女性困境(kùn jìng)、女性互助、女性友谊充满了刻板印象(yìn xiàng)。 整个悬疑🕵️的核心是：三个小女孩有没有(yǒu méi yǒu)互相出卖、三个母亲有没有互相背叛💔——女人(nǚ rén)之间有没有真正的友谊与信任。 当然(dāng rán)你可以说从结局给出结论是(shì)正向的肯定，但显然这只是一种(yī zhǒng)手段，剧情里放大的猜忌、背叛💔才(cái)是创作者展示的核心（或者说是一种(yī zhǒng)思维和逻辑的下意识）。 另外我很(hěn)反感对男主张士凯的处理和(hé)呈现。 第一，傅孟柏太帅了（凭什么？） 第二(dì èr)，充满同情地刻画了他悲惨的(de)童年👦（凭什么？） 第三，复生的张士凯战力(zhàn lì)超强，从结局来看如果不是依托于强(yú qiáng)设定📋，他仍然是整个故事所有人物(rén wù)的“最强者”。 ⬆️对这个诈骗、强奸、杀人🔪、虐待(nüè dài)的人渣的呈现，却充满了同情(tóng qíng)、爱❤️意，甚至男人的自恋。 这让我(wǒ)觉得很恶心。 以及，最后最恶的人(rén)，又落在了女人（养母和小女孩(xiǎo nǚ hái)）身上，创作团队可以很细致地去爱❤️慕(ài mù)杀人🔪犯、同情男妓，但是对恶女的呈现(chéng xiàn)是毫无来由的——我不是说女性不能(bù néng)成为大boss，而是反感没有来由和(hé)逻辑的“恶女”。 太爱❤️男了。